半岛平台官网学者们过于重视媒介所传递的内容忽略了媒介本身带来的影响

　　半岛平台官网学者们过于重视媒介所传递的内容忽略了媒介本身带来的影响媒介情境论概述“媒介情境论”是由媒介环境学派代表人物梅罗维茨在吸收了英尼斯、麦克卢汉以及戈夫曼等人的研究后于《消失的地域：电子媒介对社会行为的影响》一书中提出的理论，主要内容为电子媒介带来的场景变化对人们社会行为的影响。

　　他通过“场景”的方法研究媒介与行为，沿着“新媒介、新场景、新行为”的逻辑，将静态场景的研究拓展到变化场景的研究，将有形场景的分析拓展到对媒介传播形成的社会环境的分析。

　　媒介情境论的发展梅罗维茨在寻找电子媒介对社会行为的影响时，认为当时的学者们过于重视媒介所传递的内容，忽略了媒介本身带来的影响。

　　于是他从媒介理论和场景主义出发，希望得到媒介变化、社会场景和人的行为这三者的关系。媒介理论方面，英尼斯与麦克卢汉给了他很大启发，两位学者将媒介不只作为一种渠道去研究，而是作为一种环境去研究。英尼斯认为不同的媒介对控制有着不同的潜力，每种传播媒介都有一种“偏向”。

　　麦克卢汉将“感官平衡”补充进了英尼斯的理论，认为电子媒介是人的延伸。经过对媒介本身的不断研究，媒介理论家们逐渐承认了新媒介所带来的传播模式的改变对社会行为有着重要的影响。

　　但是梅罗维茨认为这些研究缺乏令人信服的论证，与其说是一种理论更像是一种观点。因此梅罗维茨基于已有研究，试图将媒介理论与社会学中 “社会场景与社会角色”的研究相联系，从而研究媒介与社会行为之间的关系。

　　“场景”方面，梅罗维茨抛弃了以往“场景”定义中的地域限制。新媒介、新场景、新行为梅罗维茨认为“电子媒介跨越了以物质场所为基础的场景界限和定义”。

　　正如处于通话中的两人在某种意义上比同处于相同地域的其他人距离要近，新的媒介重建了场景，让处于其中的人们除了思考周围的物质环境也要思考媒介环境，新的社会场境就出现了。新媒介与其他场景的长期融合，让其中的人们做出了新的行为。

　　而对新场景人物行为的描述梅罗维茨借鉴了戈夫曼“前区后区”的理论，把混合的新场景中人物的行为称为“中区”行为。“中区行为包括台上和台下行为模式的元素，但又缺乏两种行为模式的极端行为。”因此混合场景中新的行为往往带有旧场景各自的特征却又不是简单的相加。

　　纪录片娱乐化溯源中国传统纪录片早期宣传意味浓厚，没有广泛的群众基础，其严谨的叙事结构、对真实性的追求和蕴含的知识性使其无法被大范围的观众所喜爱。

　　“娱乐化纪录片”理念的主要内容为：“采用讲述精彩故事，设置引人入胜的悬念，运用生动的电视声画手段，有很强观赏性与娱乐性的电视节目。”

　　《探索·发现》的成功给了其他纪实节目改变的勇气。纪录片节目《天下大观》也使用了多种故事化叙事手法和各种高科技手段，一改传统纪录片的形象半岛网址，在不失真实性的情况下，更加容易被大众接受。

　　但“娱乐化纪录片”在学界并未形成一个明确的学术概念，更多的是把“纪录片娱乐化”作为一种趋势或者现象进行讨论，而非对纪录片进行某种分类或者界定，在讨论时也大多以纪录片的娱乐化创作倾向以及表现手法为主要讨论内容。

　　学界对“纪录片娱乐化”这一概念的界定较多，用讲故事的方式综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众。如在创作时注重对纪录对象采取情感化、情节化表现。

　　大量运用悬念和揭秘等叙事手法，追求画面的视觉冲击力。对声画元素进行唯美处理，把严肃的历史、科技知识进行娱乐化的包装，用通俗易懂、生动形象的电视手段讲述给观众。”

　　李海丽认为“所谓纪录片的娱乐化，就是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧，用讲故事的方式，综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众。”

　　清华大学的张梓轩教授在创作倾向上对纪录片的娱乐化创作形态做了一个界定，即“叙事成为内容、再现成为手段、奇观成为亮点”由此可以看出，针对纪录片娱乐化，诸多概念都从内容和形式上两个方面进行界定：内容上选择故事化的叙事手法，形式上选择有趣的、吸引人的表现手法，符合以上条件的纪录片都具有一定的娱乐化特征。

　　但当时对娱乐化手段的认知还停留在电视声画技术等方面，未能涵盖当下纪录片依靠网络衍生出来的其他娱乐化形式。随着各大网络视频平台开始出品自制纪录片，越来越多的网生纪录片呈现了娱乐化特征。

　　《2019 年中国网络纪录片发展研究报告》中提到，当下中国纪录片正在进入“网生时代”，呈现产业格局上的“融媒化”。在不少的“网生纪录片”中，对于娱乐元素的使用没有像电视纪录片中那样谨慎，越来越多的网生纪录片的创作不再限于传统的概念中，而是在形式上又做了很多新的尝试。

　　比如尝试将综艺以及剧场的形式融入到了纪录片之中，在选材上也更加愿意选择具有“奇观”效果的故事进行叙述，在影片中大胆植入广告等。

　　因此半岛网址，对网生纪录片的研究里，有相当一部分内容在纪录片娱乐化的范畴之中，但是大多分散于个案研究中，未能从整体上进行把握与探讨。

　　平台自制纪录片的发展历程平台自制纪录片早在 2009 年，搜狐便设立了单独的纪录片版块，后续多家播放视频APP等多家网站陆续上线了纪录片版块。当时对于纪录片资源，各大平台主要以购买和引进的方式丰富自己的片库，那时的视频平台扮演的是一个纪录片传播者的角色。

　　随着平台自制纪录片逐渐打开了自己的市场，“网生纪录片”的概念随之而来。短小精悍，具有更加明显的“网感”。

　　从内容的角度来看，“网生纪录片”与 “纪录片娱乐化”有很大的重合半岛网址，都强调“故事化”以及“通俗化”，但是“网生纪录片”的概念更加强调“故事化”中的碎片化以及多元素拼贴等后现代特征，这类特征恰恰也包含在“纪录片娱乐化”发展过程中出现的特征里，因此将不单独讨论“网生纪录片”这一概念，而是将其作为“纪录片娱乐化”在当代的一种发展现状进行探讨。返回搜狐，查看更多